Tìm Hiểu Về Nguồn Gốc Coban Trong Đồ Sứ Men Lam Trắng Thời Minh.

Nghiên cứu về nguồn gốc coban được sử dụng trong gốm sứ men lam trắng thời nhà Minh là điều cần thiết để hiểu sâu hơn về truyền thống gốm sứ nổi tiếng này. Dựa trên các nguồn văn bản thời Minh và Thanh, bằng chứng khảo cổ học và nghiên cứu khoa học hiện đại, rõ ràng là các chất tạo màu coban được sử dụng trong giai đoạn đầu đến giữa nhà Minh chủ yếu có nguồn gốc trong nước, với tỉnh Giang Tây đóng vai trò trung tâm.
 

Các tài liệu tham khảo lịch sử quan trọng 

Một trong những tài liệu tham khảo ban đầu cung cấp nhiều thông tin nhất là tác phẩm Thiên Công Khai Vật (《天工开物》, Khai thác kỳ quan thiên nhiên, 1637) của Tống Anh Hưng. Trong chương về gốm sứ, ông ghi chú:

“Đối với việc vẽ lên bát bằng chất màu coban, về cơ bản chỉ có một loại chung mà không có tên gọi riêng biệt... Chất này không được tìm thấy sâu dưới lòng đất, mà nằm gần mặt đất—đào sâu hơn một mét sẽ không tìm thấy gì. Nó được tìm thấy ở Tân Môn, Lê Bình và các địa điểm khác.”

Các nguồn coban nội địa chính

Sử liệu ghi chép rõ ràng về nguồn cung cấp coban trong nước cho đồ gốm men lam trắng thời Minh. Quan trọng nhất là Pingdengqing (平等青, còn được gọi là Pitangqing 陂塘青), có nguồn gốc từ thành phố Leping ngày nay, tỉnh Giang Tây. Một loại sắc tố quan trọng khác là Shiziqing (石子青), có nguồn gốc từ nhiều địa điểm ở Ruizhou.

Theo Sổ tay tỉnh Giang Tây: Mục Gốm sứ (triều đại Minh, do Vương Tông Mẫu biên soạn, năm 1566):

Màu Pitangqing được sản xuất ở Leping; màu Shiziqing được sản xuất ở nhiều vùng khác nhau của Ruizhou.”

Mỗi loại màu đều có đặc điểm riêng. Pitangqing đặc biệt nổi bật với tông màu mềm mại, trang nhã và độ lan tỏa hạn chế—lý tưởng cho những nét vẽ tinh tế của nghệ thuật trang trí doucai và vẻ đẹp tinh tế được trân trọng trong đồ sứ thời Thành Hóa (1465–1487) và Hồng Trị (1488–1505).

Cuốn Jingdezhen Taolu (《景德镇陶录》, Ghi chép về gốm sứ Jingdezhen, triều đại Thanh, Lan Pu, 1815) củng cố điểm này:

“Trong thời nhà Minh, màu Pitangqing của Leping được sử dụng. Đồ sứ men lam trắng thời Thành Hóa và Hồng Trị nổi tiếng với vẻ đẹp mềm mại, trang nhã, là kết quả của loại màu này.”

Những chiếc bát thời Minh ở trên, có niên đại từ đầu thời Minh đến thời Chính Đức, thể hiện nhiều sắc thái và tông màu xanh lam khác nhau. Theo các văn bản lịch sử như Thiên Công Khai Vũ (Khai thác các kỳ quan thiên nhiên, 1637) của Tống Anh Hưng, coban được sử dụng vào thời đó có nguồn gốc từ tỉnh Giang Tây. Trong chương về gốm sứ, ông viết:

“Đối với việc vẽ bát bằng thuốc nhuộm coban, về cơ bản chỉ có một loại chung mà không có tên gọi riêng biệt… Chất này không được tìm thấy sâu dưới lòng đất, mà nằm gần bề mặt – đào sâu hơn ba thước Anh sẽ không tìm thấy gì. Nó được tìm thấy ở Tân Quân, Lệ Bình và các địa điểm khác.”

Mặc dù một dạng coban được gọi là Thạch Tử Thanh từ Ruizhou ở Giang Tây thường được sử dụng, nhưng coban từ các khu vực khác trong tỉnh cũng được sử dụng. Tuy nhiên, trên thực tế, rất khó để xác định chính xác nguồn gốc của coban được sử dụng trong bất kỳ sản phẩm nào.

Đặc điểm và cách sử dụng của thủy tinh Pingdengqing
Chất lượng màu sắc
Màu xanh nhạt, trang nhã—trong và sáng (khác với thủy tinh Sumaliqing có đốm sắt)

Khả năng kiểm soát độ lan tỏa
Vượt trội so với thủy tinh coban nhập khẩu—các đường nét vẫn sắc nét, lý tưởng cho việc vẽ bằng bút lông tinh xảo

Thời kỳ sử dụng cao điểm
Thời kỳ Thành Hoa và Hồng Trị; được ưa chuộng trong cả đồ dùng cung đình và dân dụng chất lượng cao

Hai chiếc bát gốm dân gian Minh Thành Hoa có màu xanh lam trong trẻo.

Vai trò của sứ Huiqing nhập khẩu và các kỹ thuật pha trộn
Tường Công Khai Vũ (1637) bổ sung trong phần “Gốm sứ – Sứ trắng”:

“Huiqing là loại sứ xanh tuyệt hảo từ Tây Vực, loại tốt nhất còn được gọi là ‘sứ xanh đầu Phật’…”

Văn bản này khẳng định uy tín nhập khẩu của Huiqing, nhấn mạnh rằng việc xay mịn và trộn kỹ là điều cần thiết để đạt được kết quả tối ưu.

Tỷ lệ pha trộn giữa Huiqing (nhập khẩu) và Shiziqing (trong nước) được kiểm soát cẩn thận để đạt được các hiệu ứng thẩm mỹ khác nhau:

Tỷ lệ pha trộn (Huiqing : Shiziqing) Ứng dụng & Kết quả thẩm mỹ
Xanh dương đậm 90 : 10 Dùng để tô màu loang; cho ra tông màu tươi sáng và sống động
Xanh dương trung bình 60 : 40 Dùng để vẽ đường viền; tạo ra những nét vẽ sắc nét và ổn định
Xanh dương pha loãng 10 : 90 Chủ yếu dùng cho các sản phẩm dân dụng chất lượng thấp hơn

Những chiếc bát trên, có niên đại từ cuối thời Minh Long Khánh đến đầu thời Vạn Lịch, có thể được trang trí bằng coban Shizi qing có nguồn gốc địa phương trộn với một lượng nhỏ Huiqing nh

The Rise of Zhejiang Cobalt (Zheliao)

Vào cuối thời Vạn Lịch, sự khan hiếm Huiqing nhập khẩu đã thúc đẩy việc chuyển sang sử dụng rộng rãi các sản phẩm thay thế trong nước. Theo Sổ tay địa lý tỉnh Giang Tây (sửa đổi năm 1597):

“Khi coban nhập khẩu (Huiqing) trở nên khan hiếm, coban Chiết Giang (Zheliao) đã được sử dụng vào cuối thời Vạn Lịch…”

Thông tin chi tiết hơn về trình tự thời gian có thể tìm thấy trong Tiangong Kaiwu:

“Thuốc nhuộm coban được sử dụng trong đồ gốm Kinh Đức Trấn: Ban đầu sử dụng Pitangqing; vào thời Gia Tĩnh, sử dụng Huiqing; đến cuối thời Vạn Lịch, sử dụng coban Chiết Giang…”

Wang Shixing notes in his Guang Zhi Yi (《廣志繹》, 1597):

“Các lò nung chính thức hiện nay sử dụng coban Chiết Giang… Các lò nung dân dụng cũng đang dần bắt chước theo.”

Ưu điểm kỹ thuật chính của coban Chiết Giang là khả năng chống lại các lỗi lắng đọng chì, khiến nó có độ tin cậy cao cho cả lò nung hoàng gia và dân dụng.

Xác nhận từ triều đại nhà Thanh
Ghi chép về gốm sứ Cảnh Đức Trấn (Lan Pu, 1815):
“Gốm sứ Huệ Thanh đã cạn kiệt vào giữa thời Vạn Lịch; thay vào đó người ta sử dụng coban Chiết Giang. Gốm Thiệu Hưng cho ra loại tốt nhất…”

Ghi chú về các lò nung phía Nam (Vô danh, triều đại nhà Thanh):
“Gốm sứ lam trắng cuối thời Minh dựa vào coban Chiết Giang. Màu xanh ngọc trong veo của nó tương phản với sắc tím đậm của Huệ Thanh.”

Nghiên cứu khoa học hiện đại
Wang Qingzheng, Nghiên cứu về sắc tố xanh trắng (1982):
Theo phân tích thành phần được công bố trong tác phẩm này, coban Chiết Giang cho thấy hàm lượng mangan và sắt thấp đặc trưng (Mn/Co ≈ 0,1; Fe/Co ≈ 0,3). Hồ sơ hóa học này đã hỗ trợ sự phát triển của phong cách tranh phong cảnh mực tàu nhiều lớp, thanh thoát trong thời kỳ Trùng Chân.

Feng Xianming, biên tập, Zhongguo Taoci Shi (Lịch sử gốm sứ Trung Quốc), nhiều ấn bản (1982–1997):
Ghi nhận việc chính thức chấm dứt việc thu mua Huiqing của hoàng gia vào khoảng năm 1607, cho rằng sự chuyển đổi bắt buộc sang coban Chiết Giang đã thúc đẩy sự đổi mới nghệ thuật mạnh mẽ được thấy trong các sản phẩm gốm sứ "Thời kỳ chuyển tiếp".

Liu Xinyuan, nghiên cứu khảo cổ học về gốm sứ Jingdezhen (cuối thời Minh/đầu thời Thanh, 2007):
Phân tích khảo cổ học xác nhận sự hiện diện của các nguyên tố vi lượng đặc trưng của Chiết Giang (đồng và kẽm) trong các mảnh gốm thời Trùng Khánh. Loại sắc tố này cho phép tạo ra hiệu ứng thủy mặc (fenshui cun 分水皴) vô cùng tinh tế, phản ánh trực tiếp phong cách tranh phong cảnh của giới trí thức thượng lưu.

Kết luận
Sự ​​phát triển của việc sử dụng sắc tố coban trong gốm sứ men lam trắng thời Minh phản ánh sự tương tác năng động giữa sự thích ứng công nghệ, nguồn tài nguyên khu vực, xu hướng thẩm mỹ và thương mại toàn cầu. Từ vẻ tinh tế tao nhã của gốm Pingdengqing vùng Giang Tây, đến màu sắc mạnh mẽ của gốm Huiqing vùng Trung Á, và cuối cùng là độ trong suốt, mềm mại của gốm coban Chiết Giang cuối thời Minh, mỗi loại sắc tố không chỉ định hình đặc điểm thị giác của gốm sứ mà còn cả ý nghĩa văn hóa của nó.

Những khám phá khảo cổ học và phân tích nguyên tố đang tiếp tục làm rõ thêm lịch sử này, nhấn mạnh cách những thay đổi trong một loại khoáng chất thô có thể đóng vai trò là dấu hiệu trực tiếp của sự chuyển đổi nghệ thuật và kinh tế trong truyền thống gốm sứ thời Minh.

Nguồn: koh-antique